Die auf dem Chaos Communication Congress vorgestellte Aktion zeigte heimliches Scannen, aus irgendeinem Grund Hacken, den anschließenden 3D-Druck und die Rückkehr der Büste in gedruckter Form an den Sand Ägyptens. Sie wollten auf geraubte Kunst aufmerksam machen und die fehlende Representanz der Originale in Ihren Herkunftsregionen. 

 

Was Sie geschafft haben, ist ein PR-Stunt der Museen in ganz Europa schwer verunsicherte und die gerade aufkeimende 3D-Digitalisierung um gut zwei Jahre zurückwarf.

 

Der Scan war offensichtlich nicht von einer Kinect erzeugt worden, sondern stammt von Trigonart. Diese fertigten ihn 2008 mithilfe eines hochauflösenden Streifenlichtscanners an. Die Daten waren bis zum „Nefertiti-Hack“ auch nicht geheim, sondern waren Wissenschaftlern frei zugänglich. Wurden aber bis zur Klärung des Sachverhaltes offline genommen. Ja, die Öffentlichkeit wurde aufmerksam auf 3D-Scans gemacht, aber es wurde der Anschein erweckt, dass Museen diese verbieten würden, um quasi Alleinherrscher der Objekte zu bleiben.
Kleinere Museen, mit denen wir zusammengearbeitet haben, verloren aus der Verwaltungs- und Regierungsebene die Mittel, um 3D-Scans zu erzeugen. Weil keiner ins Sichtfeld der Öffentlichkeit kommen wollte und befürchtete, dass auch Ihre Daten, als negative PR, gegen Sie eingesetzt werden.

 

 Es bedurfte viel Überzeugungsarbeit der Kuratoren und langer Wartezeit, bis wir wieder einen normalen Umgang mit der digitalen Erfassung von Museumsobjekten erreichen konnten. Bis heute sind einige Entscheidungsträger, auf die wir treffen, vorsichtig und bestehen auf einer Erfassung ausschließlich für interne Zwecke.